云光侵履迹，山翠拂人衣。
日落松风起，还家草露晞。
夕阳西下，松林之中风声阵阵。我踏上归家的路，发现草地上的露水已经晒干。
云光侵履迹，山翠拂人衣。
夕阳余晖逐渐侵染我的足迹，翠绿的山色则轻拂过我的衣裳。
参考资料
1、夏传才．《中国古代山水旅游诗选讲》：清华大学出版社，2009年1月：48-49页
日落¹松风²起，还家草露晞(xī)³。
华子冈：王维隐居地辋川别墅中的风景点。也作“华子岗”。裴迪是王维的挚友。王维隐居辋川，作者与他“浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日”，两人各写了二十首小诗，咏辋川胜迹，汇为《辋川集》，此为其中第二首。¹日落：一作“落日”。²松风：松林之风。³晞：晒干。
云光¹侵²履(lǚ)迹³，山翠⁴拂人衣。
¹云光：云雾和霞光，傍晚的夕阳余晖。²侵：逐渐侵染，掩映。³履迹：人的足迹。履，鞋。⁴山翠：苍翠的山气。山色青缥，谓之翠微。
参考资料
1、夏传才．《中国古代山水旅游诗选讲》：清华大学出版社，2009年1月：48-49页
云光侵履迹，山翠拂人衣。
裴迪是盛唐田园山水诗派的主要诗人之一，早年与王维、崔兴宗等隐居终南山，互相倡和。后王维得辋川别墅，裴迪成为座上常客。宾主咏辋川二十景，各成绝句二十首，这就是著名的《辋川集》。《华子冈》就是其中的一篇。
这首诗以还家为线索，通过诗人对所见所闻的独特感受，向读者展示了一幅有声有色、亦动亦静的艺术画面。
“日落松风起”，开篇即以自然景象引领读者入画，夕阳缓缓沉入山峦，与此同时，松林间清风徐来，两者一动一静，交相辉映。“落”字勾勒出夕阳依依不舍的温婉姿态，“起”字则捕捉了晚风初起的灵动瞬间，共同绘就了一幅暮色苍茫、松声悠扬的动人景致，使读者可以想象夕阳倚山而下的景象和晚风吹拂林叶的声音，意境逼真，神清气爽，瑰丽优美。
“还家草露晞”，此句紧承前意，以“还家”二字点题，与“日落”遥相呼应，展现了诗人归途中的温馨场景。时值秋高气爽，夕阳余晖与松风合力，将路旁草尖上的露珠悄然蒸发，留下一片干爽的青草。诗人轻踏其上，感受着脚下的细腻与柔软，那份悠然自得、流连忘返的心情跃然纸上。这句话描绘了诗人意犹未尽、悠然漫步的自在形象。
接下来诗人还以“还家”的行踪为线索，进一步描写华子冈上的优美的环境。后两句写云光、山翠。
“云光侵履迹”，写余晖下诗人行走的情形。“侵”字不仅把诗人在夕阳下一步步行走的姿态形象生动地表现了出来，也写出了太阳渐渐下落，余光逐渐消散的过程。读完这句话读者可以联想到余晖逐渐消散，随风摇动的松林在阳光中不断变化的瑰丽景象，这就形象地描写出诗人在夕阳下悠然自得、漫步下岗的生动情景。
“山翠拂人衣”，“山翠”本为“山风”，但诗人强调了“翠”字，不是山风吹动人的衣服，而是“山翠”拂人衣服，这就将具体形象转化成了无形的感受。诗人眼里满是山林的青翠颜色，这可爱的颜色仿佛有了生命，不断地轻拂着诗人的衣襟，也撩拨着诗人的心，使诗人感到分外地轻松自在。暗里转换了主宾关系，赋予薄暮明灭的山色以主动性，增强了景物的动感。上句中“云光”紧随着诗人，这句“山翠”追逐着诗人，它们仿佛对诗人眷恋不舍，而这样的描写从反面又衬托出诗人对华子冈美丽景色的喜爱和深深留恋之情。
这首五言绝句，精选落日、松风、草露、云光、山翠这些零散的景物，把它们巧妙地联系在一起，勾勒了一幅声色俱佳、动静相宜的风景画，寥寥二十字，寓诗人独特的感受于寻常的山间景色之中，笔墨疏淡而意蕴超远。语言简洁，韵味丰富，情趣盎然。
参考资料
1、雅瑟．《唐诗三百首鉴赏大全集》：新世界出版社，2011：211-212页
